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1、名著中的人物描寫各有妙招 第一部分、人物描寫的精段賞析 ◎他的臉，在我試問他的時候，好像特別的洼了。從那最洼的地 方發(fā)出一點(diǎn)黑晦，慢慢地布滿了全臉，像片霧影。他的眼，本來就低深不易看到，此時便更 往深處去了，仿佛要完全藏起來。他那些彼此永遠(yuǎn)擠著的牙輕輕咬那么幾下，耳根有點(diǎn)動， 似乎是把心中的事嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)住，惟恐走了一點(diǎn)風(fēng)。然后，他的眼忽然發(fā)出些光，臉上那層黑 影漸漸地卷起，都卷入頭發(fā)里去。“真哪!”他不定說什么呢，與我所問的沒有萬分之一的關(guān) 系。他勝利了，過了半天還用眼角撩我?guī)紫?。（老舍《犧牲》? 【鑒賞】工筆細(xì)描著力于精雕細(xì)刻，用細(xì)膩的筆法雕刻人物，使 所描寫的對象纖毫畢現(xiàn)，給人以真切的

2、感受。作者對人物的臉、眼、牙作了精細(xì)的描寫，臉 洼到什么狀況，眼深藏到什么程度，牙嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)到什么情況，一筆一筆細(xì)雕，把這個人物深 藏自己的陰冷的性格刻畫得惟妙惟肖。 ◎我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲 上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶 仃的圓規(guī)。（魯迅《故鄉(xiāng)》） 【鑒賞】用簡單的筆墨，對所描繪的人物勾勒出一個大致的輪廓。 大筆勾勒有略貌而重神的特點(diǎn)，給人真實而富有意味的感覺。作者描寫楊二嫂的形象，只用 寥寥幾筆，就繪出了她的外貌特征，通過這個特征，可粗知她尖酸刻薄的性格。 ◎唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦。天生著一

3、般女人要花 錢費(fèi)時、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。 她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當(dāng)。 （錢鐘書《圍城》） 【鑒賞】描寫人物外貌時，截取人物具有特征性的某一部分加以 集中點(diǎn)染，以便讀者通過這個“特寫鏡頭”，更好地了解人物的性格特征和思想感情。作者 把鏡頭對準(zhǔn)唐小姐的臉，特別是眼睛，進(jìn)行了局部特寫，短短的兩句自然而奇特的比喻聯(lián)想， 便使唐小姐的形象鮮明地刻印在讀者的腦海中。 ◎行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帕頭。耕者忘 其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。（樂府《陌上桑》） 【鑒賞

4、】描寫人物可以從正面對人物進(jìn)行刻畫，也可以把鏡頭移 開對準(zhǔn)其他人或其他物，讓外界事物充當(dāng)最佳配角，從不同的側(cè)面烘托某個人物，以期達(dá)到 “不著一字，盡得風(fēng)流”的至高境界。作者描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的神態(tài) 與動作，種種表現(xiàn)聚焦在一點(diǎn)，即采桑女羅敷貌美驚人。如果正面刻畫，就不夠含蓄，不能 留給讀者更多的想象余地。 兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目，態(tài)生兩靨之愁，嬌 襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅， 病如西子勝三分。 林黛 玉出場外貌描寫 面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣， 目若秋波。雖怒時而若笑，即嗔

5、視而有情”；“面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑。 天然一段風(fēng)韻，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角?！? 賈寶玉 出場外貌描寫 這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上帶著 金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭嚶珞圈；裙邊系著豆綠官絳，雙 衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡 翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露， 丹唇未啟笑先聞. 王熙 —八、、 鳳出場外貌描寫 頭戴一頂青紗抓角兒頭巾；腦后兩個白玉圈連珠鬢環(huán)；身穿一領(lǐng) 單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍；腰系一條雙獺背銀帶；穿一對

6、磕爪頭朝樣皂靴；手中一把摺疊紙西川扇子； 生的豹頭環(huán)眼，燕領(lǐng)虎須，八尺長短身材，三十四五年紀(jì)。 林沖 外貌描寫 頭里芝麻羅萬字頂頭巾；腦后兩個太原府扭絲金環(huán)；上穿一領(lǐng)鸚 哥綠絲戰(zhàn)袍；腰系一條文武雙股鴉青；足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴；生得面圓耳大，鼻直口 方，腮邊一部落腮胡須，身長八尺，腰闊十圍。 魯智 深外貌描寫 身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。胸脯 橫闊，有萬夫難敵之威風(fēng)；語話軒昂，吐千丈凌云之志氣。心雄膽大，似撼天獅子下云端； 骨健筋強(qiáng)，如搖地貔貅臨座上。如同天上降魔王，真是人間歲神。 武松 外貌描寫 “身長九尺，髯長二尺；面如重棗，唇如涂脂；丹鳳眼，臥

7、 蠶眉，相貌堂堂，威風(fēng)凜凜?！? 關(guān)羽 外貌描寫 那人不甚好讀書；性寬和，寡言語，喜怒不形于色；素有大志， 專好結(jié)交天下豪杰；生得身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，目，面如冠玉，唇若涂脂。 劉備外 貌描寫 身長八尺，面如冠玉，頭戴綸巾，身披鶴氅，飄飄然有神仙 之概。 諸葛亮外貌描寫 身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬。一 張飛外貌描寫 尖嘴縮腮，金睛火眼。頭上對苔蘚，耳中生薜蘿。鬢邊少發(fā)多青 草，頷下無須有綠莎。眉間土，鼻凹泥，十分狼狽；指頭粗，手掌厚，塵垢余多。還喜得眼 睛轉(zhuǎn)動，語言雖利便，身體莫能挪。正是五百年前孫大圣，今朝難滿脫天羅。 “齊天大圣”孫悟

8、空外貌描寫 卷臟蓮蓬吊搭嘴，耳如蒲扇顯金睛。獠牙鋒利如鋼銼，長嘴張開 似火盆。金盔緊系腮邊帶，勒甲絲絳蟒退鱗。手執(zhí)釘耙龍?zhí)阶Γ鎻澒掳胼?。糾糾威風(fēng) 欺太歲，昂昂志氣壓天神。 豬八戒 外貌描寫 骨清神爽容顏麗，頂結(jié)丫髻短發(fā)崩。道服自然襟繞霧，羽衣偏是 袖飄風(fēng)。環(huán)絳緊束龍頭結(jié)，芒履輕纏蠶口絨。豐采異常非俗輩，正是那清風(fēng)明月二仙童。 五莊觀 兩小童外貌描寫 面如傅粉三分白，唇若涂朱一表才。鬢挽青云欺靛染，眉分新月 似刀裁。戰(zhàn)裙巧繡盤龍鳳，形比哪吒更富胎。雙手綽槍威凜冽，祥光護(hù)體出門來。哏聲響若 春雷吼，暴眼明如掣電乖。要識此魔真姓氏，名揚(yáng)千古喚紅孩。 紅孩兒外貌描寫 寶玉：

9、“怎么又成氣芯子了？不點(diǎn)俺了?！摈煊瘢骸绊ス苤?，氣 死也不該恁什么事。恁你自個活吧，活特一勾勾?！睂殻骸罢娉钍滤廊肆耍商祀A神精約季底?！?----《紅樓夢》 劉備：“俺的德性還差些貨水，請先生不要嫌候，幫俺一扒?！?諸葛亮：“俺一直玩土卡啦，都懶得慌了?！眲洌骸澳憔团抗胖怀鰜?，光瞅著百姓受卡搭?！?亮：“好了好了，別嘰歪了，走，跑恁出去遛一圈?！?----《三國演義》 武松：“俺哥倒底是總么死的？”潘金蓮：“俺也叨叨不明白， 就俏摸聲地落臟了?！蔽洌骸安缓﹄钠曝?，俺也叫你俏摸聲的落一扒?！?----《水滸傳》： 唐僧：“孫猴子，你還牙犟，明明看你禍害死三條人命。滾， 爽滾。”孫

10、悟空：“師傅，你光知到攆俺，可俺心里是悲苦焦酸的。”“好，你這塊癡廝，不認(rèn) 好賴。俺看著來，俺再跟著你也快成癡斯了?！? -----《西逝記》 第二部分、人物描寫的多種表達(dá)功 能。 精彩的描寫刻畫了人物形象，再現(xiàn)了人物性格和思想情感， 也是語言形象生動，突出了主題。 一、凸現(xiàn)性格特征 于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐 了一口痰，把嘴一抹說道："……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷 吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 曲波《林海雪原》 ［簡析］ 小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得 一觸即發(fā)。 楊子

11、榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等 一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮(zhèn)定、大智大勇的性格特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。 次日天未明，劉姥姥便起來梳洗了，又將板兒教訓(xùn)了幾句。那板 兒才五六歲，一無所知，聽見帶他進(jìn)城逛去，便喜得無不應(yīng)承。于是劉姥姥帶他進(jìn)城，找至 寧榮街。來到榮府大門石獅子前，只見簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教 了板兒幾句話，然后蹭到角門前。只見幾個挺胸疊肚指手畫腳的人，坐在大板凳上，說東談 西呢。劉姥姥只得蹭上前來問道……。 劉 姥姥外貌描寫 通過這段描寫，我們可以看到劉姥姥進(jìn)榮國府前既激動又害怕的 樣子。為了平靜自己的心情，她“

12、撣了撣衣服”，并且“又教了板兒幾句話”，連用兩個“蹭” 字把劉姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的動作表現(xiàn)了劉姥姥此時緊張遲疑、小心翼 翼的心理狀態(tài)，塑造出一個活脫脫的未經(jīng)世面的農(nóng)村老太婆的形象。 二、反映內(nèi)心世界 眾人連忙收拾。誰知小春、婉如忽然不見了，四處尋找，好容易 才從茅廁找了出來。原來二人卻立在凈桶旁邊，你望著我，我望著你，倒像瘋癲一般，只管 大笑；見了眾人，這才把笑止住。一一李汝珍《鏡花緣》 ［簡析］ 秦小春、林婉如得知考中才女后，竟反常地躲到茅廁里。兩個 “望”，一個“大笑”，正是他們極度喜悅時的反常動作，反映出其內(nèi)心對功名的狂熱追求。 這一動作描寫與《儒林外史》范進(jìn)中

13、舉后的瘋癲描寫異曲同工。 黛玉方進(jìn)入房時，只見兩個人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛 玉便知是他外祖母.方欲拜見時，早被他外祖母一把摟入懷中,心肝兒肉叫著大哭起來.當(dāng)下地 下侍立之人，無不掩面涕泣，黛玉也哭個不住.一時眾人慢慢解勸住了，黛玉方拜見了外祖 母.____此即冷子興所云之史氏太君，賈赦賈政之母也.當(dāng)下賈母一一指與黛玉:”這是你大舅母, 這是你二舅母，這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子.”黛玉一一拜見過.賈母又說:”請姑娘們來.今 日遠(yuǎn)客才來，可以不必上學(xué)去了 .”眾人答應(yīng)了一聲，便去了兩個. 對賈 母的描寫 這一段是林黛玉初見賈母，因為這一章是很有名的，包括了賈家 三朵花的描寫及兩

14、玉相會，所以賈母的出場比較薄，不過也可以看出她對林姑娘的疼惜之情！ 三、突出作品主題 他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一 枝手槍來，就把槍口對準(zhǔn)了自己的胸口……窗外是狂風(fēng)怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達(dá)達(dá) 達(dá)地?？墒悄鞘謽寷]有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉(zhuǎn)輪椅子里，手槍掉在地上。 矛盾《子夜》 ［簡析］小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷 末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準(zhǔn)”等動作，都有 力地暗示著吳蓀甫悲劇命運(yùn)的認(rèn)識意義一一在半封建半殖民地的舊中國，民族資產(chǎn)階級難逃 失敗的結(jié)局，靠民族工業(yè)

15、來發(fā)展中國只能是幻想。 四、交代身份地位 劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉 姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手 畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。” 曹雪芹《紅樓夢》 ［簡析］挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜” “蹭” 等動作所體現(xiàn)的窘態(tài)形成對比。在對等級森嚴(yán)的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身 份的卑賤和地位的低下。 五、推動情節(jié)發(fā)展 他渾身披掛，騎上駑驛難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起 長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑驛難得，托

16、定長槍，一道電 光似的直沖下山坡去。一一塞萬提斯《堂。吉訶德》 ［簡析］ 堂。吉訶德每次“騎馬V “戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富 有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導(dǎo)，動作描寫具有凸現(xiàn)性格和推動 情節(jié)的雙重功能。 第三部分、人物描寫的技法 在了解了名著中描寫的表達(dá)功能后，我們就可以進(jìn)一步學(xué)習(xí) 人物描寫的多種技法。 一、 綜合法。即把動作描寫與語言、心理等其它描寫有機(jī)結(jié)合， 取得最佳表達(dá)效果。 紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他 伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后 用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的

17、一小團(tuán)。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他 毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多 么痛快的事。 ——巴金《家》 簡評?折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大， 既表現(xiàn)出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經(jīng)生活風(fēng)暴洗禮的覺慧的性格中單 純、幼稚的一面。 二、 特寫法。運(yùn)用細(xì)致筆調(diào)使行為動作、外貌、語言如影視中的 特寫鏡頭凸現(xiàn)于讀者面前。 老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來， 舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進(jìn)正 好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地

18、挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚 叉已經(jīng)扎進(jìn)魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點(diǎn)，再用全身的重量推到里 面去。 ——海明威《老人與?！? 簡評?作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、 “靠”、“推”等動作構(gòu)成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、 氣魄和智慧。 三、 對比法。 書記官站起來，開始宣讀起訴書。……結(jié)果他的聲調(diào)就混合成不 間斷的嗡嗡聲，聽得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上，一忽兒倚 在那邊扶手上，一忽兒閉上眼睛，一忽兒又睜開，彼此交頭接耳。有一個憲兵好幾次把剛要 開口打呵欠的那種痙攣動作壓下去?！?/p>

19、瑪絲洛娃聽著書記官朗讀，眼睛盯住他，時而呆呆 不動地坐著，時而全身一震，仿佛打算反駁似的，漲紅了臉，后來卻沉重地嘆了口氣，把手 換一個放處，往四下里看一眼，隨后又凝神瞧著宣讀的人。 ——列夫。托 爾斯泰《復(fù)活》 簡評?法官們“一忽兒”中變換動作所表現(xiàn)的漫不經(jīng)心、草菅人 命，與瑪絲洛娃“震V “漲”、“嘆”等動作所表現(xiàn)的全神貫注、抗?fàn)師o門構(gòu)成對比，讀者從 中讀出了沙皇統(tǒng)治下下層人民的苦難冤情和法律制度的虛偽、專制。 四、 特征法。精選富于特征性、個性化的詞語簡潔傳神地進(jìn)行描 寫。 在那山坡前，戰(zhàn)經(jīng)八九個回合，八戒漸漸不濟(jì)將來，釘鈀難舉， 氣力不加?！谴糇拥溃骸吧成闱疑锨皝砼c他斗著

20、，讓老豬出恭來?！彼皖櫜坏蒙成?一溜往那蒿草薜蘿荊棘葛藤里，不分好歹，一頓鉆進(jìn)，哪管刮破頭皮，搠傷嘴臉，一轂轆睡 倒，再也不敢出來。但留半邊耳朵，聽著梆聲。 ——吳承恩《西游 記》 簡評?“一溜”、“不分好歹，一頓鉆進(jìn)”、“一轂轆睡倒”等動作 描寫只能屬于豬八戒，其自私可笑的性格特征表現(xiàn)得惟妙惟肖。 ……忽然，當(dāng)劊子手的助手正要執(zhí)行夏赫莫呂的漠然的命令的時 候，他？加西莫多？跨過花樓的欄桿，用雙腳、兩膝和兩手抓住繩子，接著人家看著他滑到 了教堂正面，好像沿著玻璃窗滑去的一滴雨水，用一只從屋頂跳下來的貓兒的迅速姿勢，跑 向那兩個行刑助手，用他巨大的拳頭把他們打倒，一手抱起吉卜賽女郎，就

21、像一個孩子抱起 他的洋囡囡似的，一閃便跳進(jìn)了教堂…… ——雨果《巴黎圣母 院》 簡評?作者連用“滑下玻璃窗的一滴雨水”、跳下屋頂?shù)摹柏垉骸保? 抱起洋囡囡的“孩子”等三個喻體描寫加西莫多搶救艾絲米蘭達(dá)時動作的敏捷、利索和果敢， 令人難忘。 第四部分、練習(xí)實例 ［訓(xùn)練］以家務(wù)勞動為話顆寫一個片段，要求運(yùn)用動作群描寫表現(xiàn) 人物的性格和心理。 ［實例］ 我從廚房里拿了一把專門劈文蛤的小刀，搬了一把小椅子坐下。 打開網(wǎng)兜，嘿！有個文蛤正把貝殼張開，我瞪大眼睛，心怦怦跳著，好像要做一件重大的事 情似的。猛地，我把小刀插入貝殼中，文蛤殼立刻關(guān)上，可是它已經(jīng)晚了，我一手拿文蛤， 一手抓住刀柄，往左邊一撬，文蛤殼被打開了。我抓住一甩，想把里面的“肉”給甩出來， 可那“肉”緊緊地貼在貝殼上，紋絲不動。我又用手去摳，摳了半天也沒有把“肉”摳出來， 反把“肉”摳得傷痕累累。我有些急了，拿小刀一敲貝殼，只聽“啪”的一聲，這下可好， 貝殼敲碎了，碎片陷入“肉”中，這個文蛤就這樣給“報銷”了。 ［簡評］“插”、“撬”、“甩”、“摳”、“敲”等動詞構(gòu)成的動作群描 寫，多側(cè)面地表現(xiàn)出作者的心理和性格一一敢于實踐又不得要領(lǐng)，急于成功又不免冒失莽撞。